[Por Willana Almeida]<\/strong><\/p>\n\n\n\nHist\u00f3ria contada da perspectiva do empres\u00e1rio de longa data do cantor, o coronel Tom Parker (Tom Hanks), o filme oscila entre a interpreta\u00e7\u00e3o de um conto essencialmente americano de ra\u00e7a, sexo, religi\u00e3o e dinheiro e entre o revisionismo loquaz sem saber se quer ser uma f\u00e1bula pop luxuosa ou um melodrama tr\u00e1gico.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9 dif\u00edcil explicar completamente por que \u201cElvis\u201d n\u00e3o funciona, especialmente porque por longos per\u00edodos oferece momentos de entretenimento cativante. O filme come\u00e7a com uma constru\u00e7\u00e3o meticulosa em torno das influ\u00eancias de Presley explicando como Gospel e Blues o arrebataram igualmente \u2013 uma sequ\u00eancia bem editada, tanto visual quanto sonoramente, mistura os dois g\u00eaneros atrav\u00e9s de uma performance de \u201cThat\u2019s Alright Mama\u201d \u2013 e tamb\u00e9m mostram o quanto seu tempo visitando Beale Street o ajudaram a construir seu estilo e som.
Infelizmente, \u201cElvis\u201d logo descamba para o territ\u00f3rio biogr\u00e1fico s\u00f3brio, beirando o an\u00f3dino. Vemos a ascens\u00e3o mete\u00f3rica de Presley, os erros cometidos ao longo do caminho e sua queda final em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 autopar\u00f3dia. Sua m\u00e3e (Helen Thomson) morre na mais banal das cenas. Seu pai (Richard Roxburgh) \u00e9 retratado de maneira superficial e claudicante. Priscilla (Olivia DeJonge) \u00e9 a esposa abnegada e eterna apaixonada. O ritmo diminui e a hist\u00f3ria simplesmente n\u00e3o oferece divers\u00e3o ou interioridade suficientes para acompanhar.<\/p>\n\n\n\n
Um ponto digno de aten\u00e7\u00e3o em \u201cElvis\u201d \u00e9 a explora\u00e7\u00e3o e expropria\u00e7\u00e3o entre com\u00e9rcio e ra\u00e7a, assim como sua tend\u00eancia anticapitalista, que mostra com que frequ\u00eancia o trabalho, a arte e a propriedade podem ser cuspidos e distorcidos no sistema destrutivo do showbizz.<\/p>\n\n\n\n
Muitas vezes o filme cai na esparrela do white savior, na qual Presley \u00e9 o her\u00f3i branco sincero desenterrando os artistas negros ex\u00f3ticos e sensuais de sua \u00e9poca. B.B. King, Big Momma Thornton e Little Richard (incentivadores de Presley na vida real) existem no filme apenas como simples cheerleaders. A abordagem n\u00e3o ilumina nem dignifica essas figuras. Enquanto esses artistas negros s\u00e3o defendidos eles mal falam ou mant\u00eam qualquer profundidade, mesmo quando um Presley paternalista promove sua causa. Porque n\u00e3o basta apenas ter consci\u00eancia, um cineasta tamb\u00e9m tem a responsabilidade de questionar se \u00e9 a pessoa certa para contar uma hist\u00f3ria. Com essa abordagem, Luhrmann prova que n\u00e3o \u00e9. E n\u00e3o d\u00e1 para ignorar essa falha em pleno s\u00e9culo 21.<\/p>\n\n\n\n
Luhrmann evita outras partes da mitologia de Elvis, incluindo a diferen\u00e7a de idade entre Priscilla e Presley (os dois se conheceram na Alemanha quando ela tinha apenas 14 anos), e quando Elvis se tornou um fantoche de Richard Nixon. O apagamento deste \u00faltimo faz pouco sentido em um filme sobre a mercantiliza\u00e7\u00e3o de Presley pelo capitalismo e conservadorismo. Luhrmann quer mostrar a queda de um \u00edcone por sistemas nefastos, mas n\u00e3o o suficiente para que ele se torne desagrad\u00e1vel, ou melhor ainda, cheio de contradi\u00e7\u00f5es e humano.<\/p>\n\n\n\n
\u201cElvis\u201d entrega exatamente o que voc\u00ea esperaria de um filme de Luhrmann. Mas n\u00e3o consegue lidar com o homem nodoso dentro do macac\u00e3o cravejado de lantejoulas nem com as complica\u00e7\u00f5es de seu legado. Se a sua primeira e mais forte lembran\u00e7a de Elvis Presley \u00e9 o filme Lilo & Stitch, a abordagem enganosa e pl\u00e1stica de Luhrmann possivelmente lhe agrade. Em suma: encare os prazeres extravagantes de \u201cElvis\u201d, ignore a tolice contida no filme, admire a bela performance de Austin Butler e aproveite seus bons momentos.<\/p>\n\n\n\n
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